Home   2026-08-03 17:31:33

←

Opvolger populaire Sony-videocamera heeft nieuwe sensor en kan in 16bit opnemen

Original article

Sony heeft zijn FX5-videocamera aangekondigd. Hij heeft een nieuwe, gestapelde fullframesensor en biedt allerlei nieuwe functies. Zo kan het apparaat 5k-video's in open gate opnemen en ondersteunt hij interne raw opnames. Hij verschijnt in augustus en kost dan 5399 euro.

De Sony FX5 beschikt over een gestapelde fullframesensor met een resolutie van 16,6 megapixel. Dankzij dit ontwerp leest de camera de sensor sneller uit. Dat zorgt voor betere beelden, bijvoorbeeld door rolling shutter te verminderen. Bij dat effect lijkt het beeld een beetje uitgerekt als de camera te snel beweegt.

Nieuwe processor levert open gate en interne raw

Een nieuwe Bionz XR2-processor staat die sensor bij. Die versnelt bijvoorbeeld de autofocus en voegt ook veelgevraagde functies toe, waaronder interne raw opnames in 16bit. Zulke opnames bevatten meer data en bieden daardoor meer ruimte voor nabewerking.

Dankzij de nieuwe processor kan de camera videobeelden met de volledige sensor opnemen. Die functie heet 'open gate' en levert 5k-video's op. Die video's hebben dan wel een gekke beeldverhouding van 3:2, in plaats van het gebruikelijke 16:9. Gebruikers kunnen in de nabewerking zelf de gewenste uitsnede doen. Zo krijgen ze meer vrijheid om te bepalen wat er in beeld komt.

De FX5 levert verder 4,5k-opnames met 120fps en 5k-beelden met 60fps.

Sony FX5

Formaat van de FX3 met nieuwe snufjes

De Sony FX5 is relatief compact. Hij lijkt daarin op de bestaande FX3. Aan de achterkant zit een draai- en kantelbaar 3,5"-scherm met ongeveer 2,76 miljoen beeldpunten en een 16:9-beeldverhouding.

Wel krijgt de FX5 enkele nieuwe snufjes. Zo ondersteunt hij een verwijderbare zoeker. Die krijgt een oledscherm met 3,68 miljoen beeldpunten. Hij is te koppelen met de FX5 via een aansluiting boven op de camera.

De camera heeft interne beeldstabilisatie en twee kaartslots, die beide zowel SD- als CFexpress-kaartjes ondersteunen voor opslag. Het apparaat gebruikt de nieuwe NPSA100-batterijen van Sony. Het bedrijf gebruikte die eerder al in de Sony a7R VI. Daarmee kan hij tot 130 minuten opnemen.

Sony brengt de FX5 in augustus uit. Hij kost dan 5399 euro. Er komt ook een bundel beschikbaar. Sony levert daarbij een handvat met XLR-audioaansluitingen mee. Dat kost in totaal 5999 euro.

Sony FX5Sony FX5Sony FX5Sony FX5

Door Daan van Monsjou

Nieuwsredacteur

Feedback • 23-07-2026 12:16 40

23-07-2026 • 12:16

40

Reacties (40)

Die prijs klinkt schappelijk, maar sony kennende heb je hier nog voor honderden euro’s aan opslag kaartjes bij nodig.

Als je de volledige kwaliteit wil benutten uiteraard
zo'n 1TB VPG400 kaartje kost al gauw EUR 700-1500. 1TB klinkt veel, maar is weinig in dit vakgebied
1 TB is bij Sony X-OCN LT ongeveer 5 1/2 uur opname. Dat film je niet ff op een dag in een prof setting.
1 TB is bij Sony X-OCN LT ongeveer 5 1/2 uur opname. Dat film je niet ff op een dag in een prof setting.
In een prof setting gebruik je natuurlijk niet de zuinige LT stand a 50 MB/sec (bij 25 fps) maar ga je voor Raw of de beste X-OCN setting en dan is na 2 uur je kaartje al vol.
En als je dan niet op 25 maar op 50 of 60 beeldjes per seconde draait dan is het met 1 TB al na een uurtje bekeken...
LT is de beste stand van X-OCN op de FX5 en zit op 389 Mbps bij 4k24. Naast X-OCN LT komt het nog met X-OCN C1 (~20% compressie) en C2 (~75% van C1)
https://www.dfirentals.com/news/sony-x-ocn-raw-explained

Met 5k/24p open gate kwam PetaPixel op 180 minuten uit om een TB te vullen met X-OCN LT, 240 minuten voor C1 en 300 minuten voor C2.
YouTube: This is Sony's Mic Drop Moment (~9:15 wordt dat besproken)
ik ga er van uit dat de profs die dit soort camera's gebruiken gewoon een hele zwik aan kaartjes hebben. Sony vraagt VPG400's (als schijnt VPG200 het ook te doen). 256-512 GB zal ook prima zijn als je er toch al een tiental hebt in je project. 1 draaidag kost al een veelvoud
Zo te lezen heeft de camera netwerk, dus je kan gelukkig de opnames snel naar de server zetten en dan van de kaart wissen.
En toch is het in de praktijk beter, veiliger en sneller om gewoon simpelweg de kaart te wisselen als deze vol zit en deze meteen te backuppen. Meeste cameramensen hebben zeker minstens 2 en idealiter zelfs 3 of 4 kaarten mee. Afhankelijk van je settings kan je daar wel aardig lang op vooruit.

Die netwerk setting is leuk als je in studio omgeving zit met vaste opnameset, wat vrijwel nooit voorkomt.
Als je een camera van >5000 euro aankoopt mag ik hopen dat je ook bereid bent om wat uit te geven aan het opslagmedium waar de beelden op belanden. Als je goedkope SD-kaartje faalt dan maakt het niet uit of je beeldmateriaal in 2K, 4K, of 8K was opgenomen.

Een draaidag aan beelden verliezen kost voor de gemiddelde professional (waar deze camera voor dient) veel meer dan de prijs van een paar goeie geheugenkaarten.

En is dat anders bij andere merken dan?
Dat is niet alleen Sony, hoge resolutie, hoge bitdiepte, veel data, snelle grote kaarten.

Verder nog veel meer nodig: Objectieven, Statieven, accu's, een tas, maar dan ben je er nog niet. Je hebt ook nog heel snelle (dure) computers nodig, met dure beeldschermen die zeer kleurecht zijn en HW kalibratie kunnen, editing SW, veel server ruimte voor alle rushes, en een heel snel netwerk, mensen die de camera kunnen bedienen, de video kunnen editen, verstand hebben van kleurcorrectie, compressie etc etc.
Dat weet elke koper van dit product. Je zegt toch ook niet dat de prijs van een premium gpu schappelijk is, maar dat je nog honderden euro's kwijt gaat zijn aan een capabel beeldscherm?
Kan je dan niet net zo goed 2 kleinere kaartjes kopen en gelijk de data overhevelen naar een hdd? Dan kan je gelijk door, amper tijdverlies en vele tb's op een dag doen.

[Reactie gewijzigd door ipuser op 24 juli 2026 13:55]

Even rekenen: 16 bit en 16 MegePixel. Die 16 bit, als dat de bits per pixel is dan gaat het dus om 256 MBit per plaatje. Als de 16 bit per kleur is, dan wordt het 3 (of 4) keer zo veel. Doe maar 1 GigaBit per plaatje.

Doe daar dan 50, 60 of meer per seconde: Dat is een aardige data stroom om te verwerken. En alles in streaming mode.

Zomaar iets om over na te denken: alle hardware moet dat verwerken, vanaf de sensor tot aan de opslag. En als er nog een verwerking (compressie/conversie) tussen zit, dan wordt het daarna mogelijk minder maar toch, petje af om het allemaal te verwerken.
Absoluut mee eens. Ik denk dat we niet vaak genoeg stilstaan bij hoe extreem veel processing de gemiddelde camera, televisie, smartphone constant doen. Mijn TV maalt over miljoenen pixels per seconde om die podcast (die mij eigenlijk toch maar half interesseert) in 4K60p beeld foutloos weer te geven terwijl ik er met mijn rug naartoe zit.
Deze camera is als ik de specs bekijk cinema kwaliteit. Of eigenlijk veel beter, want daar wordt het meeste naar 2K teruggebracht om wille van de compute eisen redelijk te houden.
Deze camera is als ik de specs bekijk cinema kwaliteit. Of eigenlijk veel beter, want daar wordt het meeste naar 2K teruggebracht om wille van de compute eisen redelijk te houden.
De camera biedt wel redelijke cinema kwaliteit maar is geen echte cinema camera, daar mist ie helaas toch nog best wel wat dingen voor. Cinema camera's worden ook zeker niet naar 2K ge-downsampled. Het is echter wel vaak gebruikelijk dat er in de meeste bioscopen maar 2K geprojecteerd wordt, met uitzondering van de zalen die zijn uitgerust met bijvoorbeeld 4K Laser Projector, Dolby Cinema of IMAX. De opnames daarentegen gebeuren vaak in resoluties van 2.8K tot 8K, afhankelijk van de gebruikte camera.
ik neem aan dat je een proxy workflow bedoelt? De finale export van de master file van een film wordt echt wel met de hoogste kwaliteit source files gedaan.
Ik kom op 27,6 MB per frame, bij 24 fps wordt dat 664 MB/s of 5,3 Gbps. RAW data, niet gecomprimeerd. Sony gebruikt haar eigen compressie RAW (X-OCN LT) en dat is aanzienlijk maar behoud de 16bits kleurdiepte bij 48,6 MB/s (wanneer ik het allemaal goed heb)
Sony's XOCN codec is subliem in het behouden van een perfect plaatje met minimale compressie en toch de volledige mogelijkheden van RAW kunnen behouden. De LT variant vreet in tegenstelling tot RAW codecs van de concurrenten maar weinig data.
Vervangen lijkt me niet nodig, maar toevoegen ligt voor de hand.
En Netflix comprimeert het vervolgens tot een stroompje van 8mbit 🤪 Daar gaan al je dure gbits per seconde!
Zelfs op de webpagina van Sony zelf staat erg weinig over opname formats LT-, C1- en C2-codecs worden genoemd (Prop Sony) maar verder vind ik er niets

ILME-FX5 Specificaties | Camera's met wisselbare lens | Sony Netherlands

Prores? MJPEG? AVI? etc etc Voor een camera van 5399 Euro is dat nogal mager dat niet te vermelden. De Sony RAM Codecs staan er om bekend dat ze zeer rekenintensief zijn bij editing.
Meestal gebruik je bij dit soort cameras toch een externe recorder?
Op de product spec site: 16-bits scène-lineaire X-OCN intern vast, waardoor een externe RAW-datarecorder overbodig wordt. Kan best dat hij allerlei meer formats aan kan, punt is, de beschrijving is wat mager, waar het op andere punten zeer uitgebreid is.

[Reactie gewijzigd door Pietopdeheuvel op 23 juli 2026 12:58]

Nee ik denk dat veel videografen juist liever intern opnemen. Externe recorders waren een "necessary evil" om RAW op te nemen. Alleen een Display (voor focuspeaking/zebra's) zou natuurlijk prima moeten zijn als beeldscherm.
Waarom zou je ooit teruggaan naar een externe recorder met 10bit prores terwijl cameras van dit kaliber dit al 3-4 generaties intern kunnen opnemen? Sterker nog, deze camera heeft zelfs interne 16 bit RAW. Extern opnemen is dus compleet voorbijgestreefd en overbodig.
Enkel als je RAW wilt opnemen, zoals bij de FX6 of FX3. Of per se ProRes wilt kunnen opnemen. Anders heeft een externe recorder (zeker bij een camera als dit) weinig nut.
Sony is altijd van de eigen codec's geweest. ProRes kom je maar op een enkele Sony camera tegen en benut vaak als codec niet de volledige potentie van een Sony camera.

MJPEG is sterk verouderd en wordt enkel nog in de TV/Broadcast wereld gebruikt. In de huidige line up van Sony camera's doet alleen de FX9 nog MJPEG.

AVI gebruikt niemand meer, dat is allang niet meer relevant.

Sony richt zich met al zijn camera's op de XAVC codec, en als RAW variant de XOCN codec, die beide erg goed presteren.
Dit is geen "opvolger" maar een nieuwe lijn in de cinema reeks. Dit vervangt de FX3 noch FX6. Enkel de FX9 gaat er volledig uit.

Trouwens ook niet onbelangrijk is dat er al een firmware aangekondigd is voor volgend jaar met 4K240 in X-OCN, Open gate 3:2 in XAVC-I, vertical user interface, en stills-capture uit video clips.

[Reactie gewijzigd door keejoz op 23 juli 2026 12:59]

FX9 gaat er op den duur zeker uit, maar Sony heeft tot op heden nog steeds geen waardige opvolger uitgebracht die de FX9 volledig kan vervangen. Dus tot die tijd ga je de FX9 nog vaak tegenkomen in het veld, zeker binnen de TV wereld.
@AverageNL
bijvoorbeeld door rolling shutter te verminderen. Bij dat effect lijkt het beeld een beetje uitgerekt als de camera te snel beweegt.
Niet helemaal. Het komt niet perse door het te snel bewegen van een camera (hoewel dat kan wel), maar meer met het uitlezen van de camerasensor te maken. In tegenstelling tot bij een analoge camera, leest een digitale camera de sensor lijn voor lijn uit. Hierdoor kan het gebeuren dat de sensor nog uitgelezen wordt, en het beeld in de werkelijkheid al verplaatst in real life. Dit beeld wordt weer uitgelezen, maar hierdoor wordt het beeld van het vorige beeld opgeteld bij het huidige beeld. Hierdoor krijg je vervorming(en), en dan kan het lijken of een een object scheef staat. Bij bijvoorbeeld een helicopter kan het lijken alsof de helicopterbladen aan het eind van de rotor geknikt zijn ten opzichte van een blad aan de binnenkant. Dit komt omdat de rotorbladen aan de binnenkant feitelijk minder snel door de lucht bewegen dan de uiteinden van de bladen (op het cirkelvlak gezien). Echter door het regel voor regel uitlezen van de sensor, krijg je een deel van de rotor te zien op het moment dat hij zich nog ergens eerder bevond.
Met een global shutter (hoewel een digitale camera feitelijk geen shutter meer (nodig) heeft 😉), lees je de sensor in één keer helemaal uit, zoals je dat deed met een analoge camera, en heb je dit effect niet meer.

Een "uitgerekt" beeld krijg je alleen bij een lagere FPS (Frames per second), het aantal beelden per seconden dat er een beeld vastgelegd wordt en weer weergegeven aan de kijker. Beide zijn andere grootheden (en zorgen soms voor fouten en verwarring bij filmers)

[Reactie gewijzigd door William_H op 23 juli 2026 13:48]

Mooi dat hij open gate kan filmen, mijn partner gebruikt dat vaak op haar 2025 iPhone pro
Jammer dat er niet zo'n nieuwsbericht uitkwam toen de Sony a7r VI uitkwam.
Dankzij de nieuwe processor kan de camera videobeelden met de volledige sensor opnemen. Die functie heet 'open gate' en levert 5k-video's op. Die video's hebben dan wel een gekke beeldverhouding van 3:2, in plaats van het gebruikelijke 16:9.
Dit is voor filmmakers die met anamorphic lenzen filmen juist heel erg wenselijk. Als je alleen de optie hebt voor 16:9 dan wordt je beeldverhouding met een anamorphic lens lens met een "squeeze factor" van 1.5 of hoger wel heel erg breed.

Ook kan ik me voorstellen dat open gate extra flexibiliteit geeft voor verticale video's, dan is de video voor tiktok/instragram geen gecropte 16:9 maar heb je gewoon meer kader boven en onder.
Ooit heeft Sony een videosysteem uitgebracht waarbij het formaat van de cassette werd gedicteerd door de jaarlijkse company-agenda. Het gevolg was een opnameduur van 60 minuten. Voor Matsushita reden om voor een ander systeem te kiezen.
Nu lijkt er wederom bij Sony spanning tussen vorm en use-case.
De vorm is die van een foto-camera, het is de ontkenning dat filmen echt iets anders is dan foto's maken.

De Sony marketing draait op volle toeren. Maar is deze camera nou echt zo bijzonder?
Er bestaat geen definitie voor wat een 'cinema-camera' is. Het ontbreken van interne ND-filters, voorheen wel aanwezig in Sony camera's in de FX serie is problematisch om dit een cinema-camera te kunnen noemen. Het is een voorwaarde om vloeiende beweging te kunnen vastleggen.

Alle reviews tonen de camera zonder de audiomodule. Het apparaat is dan ook erg compact. Totdat je de audiomodule erop schroeft. Dan ontstaat een gedrocht met rare uitsteeksels en kabels die ernstig afbreuk doen aan stabiliteit.

De toename van 12 naar 16 megapixels is heel beperkt. De 16 megapixels geldt voor het open gate formaat. Omdat je echter met deze camera doorgaans 4K zult produceren wordt een groot deel van die extra 4 megapixel niet direct benut.

De 5K resolutie heeft vooral als voordeel dat compensatie voor lens breathing en stabilisatie niet ten koste gaat van de 4K resolutie. Wel geeft je dit effectief een crop factor.

Het echte nieuws is de sensor. Een fully stacked sensor voor video. Waarschijnlijk heeft deze een groter dynamisch bereik. Dat is mooi, maar de waarde in de praktijk is beperkt. De lichtverschillen zijn nog zelden zo groot dat je de grens van wat een camera kan tegenkomt.

Zoiets geldt ook voor de low light performance. Je kunt nu met menig camera de nachtelijke binnenstad zo in beeld brengen dat de sfeer van de nacht verloren gaat.

Wat Sony had behoren te doen heeft ze niet gedaan met deze camera. Fatsoenlijk geluid in de body, een handig formaat, interne ND-filters. In plaats daarvan is het een tweede iteratie van een vlogging camera. Leuk voor corporate communicatie, influencers, only fans 'creators' en hippe mensen. Hij heeft een grijze body. Het moet dus wel een cine camera zijn.
De FX5 is geen volwaarde cinema camera of bedoeld om alles te kunnen. Wil je interne ND's? Fatsoenlijk geluid in de body en iets meer ergonomie? Dan neem je het grotere broertje die dat wel heeft, namelijk de FX6 of de FX9.

Open Gate draaien kan zeker extra voordelen hebben, zoals crop of zoom ruimte in post productie en een net wat groter gezichtsveld (als in je ziet net ietsjes meer).

Die 5K kan dan ook zeker nuttig zijn bij VFX of post-zoom's, en geeft over het algemeen ook meer definitie.

De triple base ISO lijkt een gimmick maar er kunnen zoveel factoren zijn waarbij je met verschillende lichtomstandigheden moet werken en die triple base ISO toch goed van pas komt.

Om te kunnen reageren moet je ingelogd zijn